導演闡述什麼意思(電影情書導演闡述)
電影《鄉路悠悠》導演闡述（1）

一.對標題和主題的解釋:

通往外界的悠閑的鄉村小路
，連接著留守兒童

、空(kong)老(lao)人(ren)與(yu)離(li)家(jia)打(da)拚(pin)的(de)親(qin)人(ren)之(zhi)間(jian)的(de)思(si)念(nian)與(yu)期(qi)待(dai)。見(jian)證(zheng)了(le)中(zhong)國(guo)農(nong)民(min)脫(tuo)貧(pin)致(zhi)富(fu)的(de)堅(jian)強(qiang)品(pin)格(ge)和(he)勤(qin)勞(lao)天(tian)性(xing)
，標(biao)誌(zhi)著(zhe)城(cheng)市(shi)文(wen)明(ming)與(yu)鄉(xiang)村(cun)文(wen)明(ming)從(cong)碰(peng)撞(zhuang)交(jiao)流(liu)到(dao)相(xiang)互(hu)融(rong)合(he)的(de)曲(qu)折(zhe)曆(li)程(cheng)！

悠遊鄉路，走出了一個空老巢
，留守兒童的堅強、孤獨、思念、理解，也走出了雄心勃勃的年輕人離家尋求夢想

、追求富裕的艱辛而苦澀的無奈人生路。

路，更是鄉村振興的希望:

鄉村振興戰略和美麗鄉村建設
，人才是骨頭
，生態是肌肉
，文化是肌體。

吸引國外中青年創業，吸引國外成功人士反哺家鄉，是人才回流的關鍵。退老還鄉的優良傳統和“新農村聖賢文化”的倡導與實踐
，是穩固鄉村文化在鄉村振興戰略中地位的關鍵。

兩liang股gu力li量liang就jiu像xiang鄉xiang村cun振zhen興xing路lu上shang的de兩liang條tiao腿tui。當dang他ta們men同tong時shi前qian進jin的de時shi候hou，他ta們men將jiang會hui把ba美mei麗li鄉xiang村cun建jian設she的de步bu伐fa邁mai得de更geng穩wen更geng快kuai，在zai曆li史shi的de大da道dao上shang留liu下xia美mei麗li的de足zu跡ji！

二。鏡像語言核心元素解釋:

道路
，構成了這部電影的主要鏡像元素，承擔著敘事、美化、情境營造
、情qing感gan烘hong托tuo的de重zhong任ren。在zai這zhe部bu電dian影ying的de幾ji乎hu所suo有you場chang景jing和he鏡jing頭tou中zhong，不bu同tong時shi間jian和he地di點dian的de道dao路lu都dou是shi取qu景jing和he構gou圖tu的de主zhu要yao元yuan素su。發fa生sheng在zai道dao路lu上shang的de人ren和he事shi推tui動dong著zhe電dian影ying情qing節jie的de發fa展zhan，道dao路lu和he周zhou圍wei環huan境jing產chan生sheng的de感gan情qing和he場chang景jing烘hong托tuo著zhe電dian影ying意yi境jing

，引yin起qi觀guan眾zhong的de情qing感gan共gong鳴ming。

走親訪友外出打工的路上，一步一個腳印，一步一個腳印，故土漸漸消失在迷蒙的眼神裏。

村裏的路上空，與八九十年代的孩子們在街上狂奔玩耍形成了鮮明的對比。

田野裏的小路，映出在田間勞作的老農孤獨的身影
；

在校園的小路上
，留守兒童自強不息的學習成長方式魚龍混雜。

在城市擁擠的公交地鐵的路上，有職場危機

，有激烈的競爭，有城市的辛苦
，充滿艱辛。

在大雁和故鄉呼喚的鄉村振興路上
，鄉愁是美好的，家園是安心的
，城鄉一體化是大勢所趨。

三。關於語氣和定位:

在現實中創造詩意，在關愛中發出溫暖！這部電影的總基調用一句話概括就是“詩意現實主義”。

我們的電影《鄉間長路》不同於最近《垂死求生》的《找到你》《失孤》
，直擊社會痛點，直接暴露了痛苦的世界。當然不是隻抓皮毛的“偽寫實”
，而是創造詩意的美，激起情感的共鳴，引發破碎的思考，喚起希望的光芒。

如果說陳凱歌的《黃土地》和張藝謀的《紅高粱》是用無邊的西北風吹響了80年代第五代崛起的號角，那麼我希望我們能以這部電影為陣地，總結和借鑒前人的經驗，用小津英治的餘味，、侯孝賢、賈的從容，阿拔斯的溫情，開啟新世紀20年代的“詩意新寫實”電影。

光影基調以柔光、低對比度

、暖夕陽為主，但不能教條僵化
，要根據不同的劇情片段、不同的情感情境靈活調整。

四。低平麵位置
、兒童視角
、攝影風格說明:

本片大量使用低鏡頭
，兒童視角鏡頭。

這既是劇中兒童角色的主觀鏡頭

，也是低鏡頭位拍攝地麵道路的客觀鏡頭，以符合“以道路為主”的主題。還有營造天地同框的悠遠意境和天地人合一的文化意蘊的場景，包括主客觀相互轉化、主客觀相統一的寫意場景，達到電影“詩意新寫實”的主基調。

這部片子對攝影有兩個突出的要求:一是剛才說的低平麵視線，二是大量的長鏡頭。我們不是侯孝賢的“觀察長鏡頭”，而是舒緩的運動長鏡頭。zheyangjibaochileduishenghuodelengjingguancha，youbushishiyidewennuan。jibaoliuleshenghuodeyuanshengtai
，youbushiyishudeshenghua。jibimianlegudingchangjingtoudesiban，youfuhedangjinguanzhongdeshenmeitedian。

風景方麵，城市裏的場景多為近景
，農村多為書卷氣，遠景。

詳細的鏡頭設計將由攝影指導劉崧先生稍後向您解釋。

五
、拍攝地點初步選擇:

魯西平原，馬平川
，一覽無餘，不利於營造一種詩情畫意、曆久彌新的意境。幸運的是，金地和金地河蜿蜒穿過平原，高出地麵數米。我們的主要場景是在陽穀的金鬥營鎮、壽江鎮

、十裏園鎮
、章丘鎮和阿城鎮。我更喜歡選擇在大堤附近的村子裏的場景。

關於趙大爺知青歲月的場景，我們初步選定了古村落——浮山村

，毗鄰阿城鎮桃城鋪，章丘鎮金地以東。有些鏡頭
，如曆史背景的敘述鏡頭
，可以在石門宋村毛主席指示養豬的地方拍攝。

具體拍攝地點和場景設計布置，請攝影指導劉崧先生和藝術家為您詳細解答。

六。背景說明:

時代背景:

城鄉時代的現狀
，八九十年代的鄉村記憶，知青歲月的鄉村回味。

文化背景:

當前，在網絡信息和媒介融合時代的文化語境下，本文試圖探究“網絡一代”兒童的文化需求和心理特征。一方麵
，快速的信息讓城鄉文化越來越混雜
，另一方麵，人們越來越“明明麵對麵，卻心有靈犀”
，留守一詞的含義也隨著時代的變遷變得更加廣泛。

七。主線闡述及追憶時間空:

本片有三條主線:劇情線、情感線
、時間空線:

影片的故事由退休回鄉的新鄉賢昭叔和支教留校的鄉村教師魏仁民推動。串聯所有角色，講述“留守兒童
、空築巢老人”和“年輕人外出打拚”兩組人的故事
，呼應“鄉村振興”的時代主題！

以老漢老漢為情感意境主線，貫穿並延續了全片的寫意鏡頭
，使情感流暢。通過具有鏡像語言元素的道路、低級兒童視點、回憶空時的“知青情懷”、“八九十年代情懷”等綜合藝術手法

，成就了“一切風景詞都是情話”的長詩韻味。

這部電影的時間空線並不複雜，並不是“一出戲中的一出戲”、“板塊交錯”
、“多個劇情不同時空交叉”之zhi類lei的de光guang影ying魔mo術shu類lei型xing。本ben片pian是shi現xian在zai時shi態tai空kong的de正zheng常chang進jin行xing，夾jia雜za了le幾ji個ge角jiao色se的de回hui憶yi。品pin味wei世shi界jie的de變bian遷qian，喚huan起qi時shi代dai的de集ji體ti記ji憶yi，喚huan起qi不bu同tong群qun體ti的de感gan情qing。揭jie示shi了le不bu斷duan變bian化hua的de輪lun回hui和he輪lun回hui中zhong的de發fa展zhan:

趙大爺對知青的回憶
，既是我們傳統文化中“落葉歸根”的心理情結
，也是當今鄉村振興戰略中“新農村聖賢文化”和“退休回鄉傳統”的訴求。

魏仁民上世紀80年代末90年代初下鄉探親的回憶
，昭示了改革開放40年來農村的變遷和城鄉文明的碰撞與融合。

這位幹部的回憶顯示，改革開放之初
，積極組織“勞務輸出”
，帶動農村致富。時至今日，在鄉村振興戰略中
，“回鄉創業”和“歸雁工程”都在呼喚海外人才。在這種循環往複的“指派回憶”的比較中，城鄉發展的時代變遷和進程得到了詮釋。

如韓世忠夫婦、韓叔
、夫婦、韓、韓金城的回憶
，都表達了對過去的反思、懺悔和救贖

，對當下的積極抗爭和勇敢把握，對未來的美好憧憬，以及在今昔對比中一切眾生的文化傳承。

八。結構和內容說明:

劇情:生活流的敘事，詩意的情節，衝突特別激烈的非戲劇性故事片；

時間空結構:整個時間空以中間閃回的回憶展開。

在內容上，我想你看過劇本後有了詳細的了解。這裏我就簡單梳理一下，說說幾個重要的情節點和情感點
，讓你的思維盡快統一到一起:

1.開頭是老老漢獨自走在黎明的鄉道上，開啟了農村人的生活，點燃了煙火:

起早貪黑賣早點的夫妻，年幼的孩子還睡在拉餐具的三輪車裏；韓世忠夫婦忍痛離開家鄉，踏上了外出打拚的征程；熟睡中的韓金成裹著被子
，偷偷看著父母的背影消失在村道盡頭
；故意躲了出去的韓大爺默默祝福著兒子兒媳能在田間順利出門。

開場部分要做好，以冷靜的視點、舒緩的節奏、詩意的意象
、溫馨的意境、樸實的表現
，營造出淡淡的憂傷和溫暖的關懷
，定下整體基調，打開觀眾的情感認同點。為後續的“回國”打下合理的心理和情感基礎。

2.中間部分，在開篇語氣基調上推遲發展就好了，不要因為個別的輝煌而違背和聲或者損害整體的藝術感，這裏就不做過多闡述了。

xuyaotebieqiangtiaodeshizhaodayeduizhiqingsuiyuedezhuiyi。qingjinyiqienuli。womendaduoshurendoumeiyoujingliguonageshidai。womendechangjingbuzhi
，wujianhedaoju，fuzhuangheyanyuandouyaoyouyishuxing！

魏仁民老師對80年代末90年代初的回憶
，是第一代留守兒童的集體回憶。當年的留守兒童都長大了。現在我們看待第二代甚至第三代留守兒童
，要把握好、表演好這種情緒。這也是本片的一個情感高潮
，對於非戲劇性衝突激烈的詩意電影尤為重要。

我wo們men還hai應ying該gai特te別bie注zhu意yi韓han的de內nei容rong。她ta是shi眾zhong多duo留liu守shou兒er童tong中zhong最zui特te殊shu的de一yi個ge。其qi他ta留liu守shou兒er童tong隻zhi是shi精jing神shen上shang孤gu獨du，物wu質zhi生sheng活huo條tiao件jian還hai不bu錯cuo。韓han家jia境jing不bu太tai好hao，她ta和he魏wei仁ren民min老lao師shi的de對dui手shou戲xi也ye是shi這zhe部bu電dian影ying的de高gao潮chao。

3.結尾部分:韓世忠夫婦在城市懷孕，在職場危機的壓力下，一直想回老家發展的韓世忠
，在“鄉村振興”的感召和家鄉“回雁工程”的幫助下，毅然回到家鄉。城裏懷孕，回鄉生孩子
，也預示著城鄉文明的融合。

最後，在鄉道上
，縣裏會派專車接送返鄉的農民工，老老少少
，在路口接應青壯年。

戲的結局在老韓的《向著夕陽的寫意》裏。

進入新村、回鄉創業、就近工作的畫麵作為結尾字幕。

九。關於演員角色塑造的幾點說明:

影(ying)視(shi)表(biao)演(yan)最(zui)浮(fu)誇(kua)，特(te)別(bie)適(shi)合(he)我(wo)們(men)這(zhe)種(zhong)反(fan)映(ying)普(pu)通(tong)人(ren)生(sheng)活(huo)狀(zhuang)態(tai)的(de)電(dian)影(ying)。我(wo)們(men)的(de)角(jiao)色(se)基(ji)本(ben)都(dou)能(neng)本(ben)色(se)演(yan)出(chu)。演(yan)員(yuan)認(ren)同(tong)劇(ju)中(zhong)人(ren)物(wu)，在(zai)你(ni)自(zi)己(ji)的(de)日(ri)常(chang)生(sheng)活(huo)中(zhong)
，在(zai)電(dian)影(ying)規(gui)定(ding)的(de)情(qing)境(jing)中(zhong)進(jin)入(ru)人(ren)物(wu)的(de)內(nei)心(xin)。我(wo)和(he)各(ge)部(bu)門(men)的(de)同(tong)事(shi)會(hui)在(zai)片(pian)場(chang)為(wei)你(ni)營(ying)造(zao)最(zui)好(hao)的(de)表(biao)演(yan)氛(fen)圍(wei)和(he)遊(you)玩(wan)環(huan)境(jing)。

至(zhi)於(yu)兒(er)童(tong)角(jiao)色(se)，我(wo)相(xiang)信(xin)兒(er)童(tong)的(de)表(biao)演(yan)是(shi)最(zui)好(hao)的(de)。孩(hai)子(zi)們(men)在(zai)自(zi)然(ran)簡(jian)單(dan)的(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)，他(ta)們(men)在(zai)現(xian)實(shi)中(zhong)的(de)一(yi)舉(ju)一(yi)動(dong)都(dou)與(yu)表(biao)演(yan)的(de)真(zhen)諦(di)不(bu)謀(mou)而(er)合(he)。我(wo)們(men)可(ke)以(yi)好(hao)好(hao)引(yin)導(dao)他(ta)們(men)。

對於年輕演員來說，既然你加入了我們的攝製組，我就由衷地為你的敬業精神、表演誠意和對這部電影的認可感到欣慰。

由(you)於(yu)我(wo)們(men)沒(mei)有(you)邀(yao)請(qing)老(lao)人(ren)來(lai)玩(wan)，你(ni)個(ge)人(ren)的(de)生(sheng)活(huo)習(xi)慣(guan)和(he)脾(pi)氣(qi)習(xi)慣(guan)對(dui)於(yu)老(lao)人(ren)來(lai)說(shuo)早(zao)就(jiu)定(ding)型(xing)了(le)。要(yao)做(zuo)好(hao)深(shen)入(ru)溝(gou)通(tong)，各(ge)部(bu)門(men)要(yao)相(xiang)應(ying)配(pei)合(he)。好(hao)在(zai)老(lao)人(ren)的(de)角(jiao)色(se)大(da)多(duo)都(dou)是(shi)大(da)場(chang)麵(mian)。

在後續的磨合過程中，我會和演員進行詳細的溝通。

十

、論轉變、服務與道:

zhebudianyingderenwuduiyuguzhuangzulaishuohaishihenzhongde。xianzaishitaikongmeiwenti
，huiyishijiankongderenwuzaoxingduinishigekaoyan。zhaoxinyudegongzuotaidurangwofeichanggandong。tadiyicihewojinxinglexiangxidegoutong
，duijiaosedekebanyinxiangcankaofeichangmanyi。xiwangzaichuangyehoudeshijianzhong，ninengfahuinidecongmingcaizhi
，weijiaosexingxiangsuzaodaxiaqiangliede“第一感覺”！

shezhidaojudetongzhimenfeilebushaojin
，youqishijiyizhongkongdechangjingsheji。nidegongzuojianjuerguangrong。gucunluodeyixiejubuhuanjingxuyaozhengliheyingzao。womenjiangyangezunshou“不破壞古村落原有環境和物件”的原則。接下來我這個攝影導演和製作設計師就和大家一起把這些事情做好。

XI關於場景調度:

本ben片pian人ren物wu眾zhong多duo
，有you很hen多duo動dong人ren的de長chang鏡jing頭tou，對dui場chang景jing調tiao度du要yao求qiu很hen高gao。前qian期qi精jing心xin設she計ji過guo，除chu了le分fen鏡jing頭tou劇ju本ben，還hai畫hua了le複fu雜za場chang景jing的de調tiao度du草cao圖tu。之zhi後hou會hui和he攝she影ying導dao演yan詳xiang細xi溝gou通tong
，保bao證zheng拍pai攝she現xian場chang的de順shun利li
，完wan成cheng我wo們men的de藝yi術shu初chu心xin。

十二。後期剪輯和節奏小結:

全片整體節奏舒緩，營造出詩意的溫暖和恒久的韻味。

現在的時代
，鏡頭剪的不熟練，有的地方用的是分割圖。

在空中可以使用“折疊、拉入、拉出”等一些編輯技巧來回憶場景。

在處理聲畫關係上，要借鑒楊德昌的“一一”，利用聲畫不同步來拓展畫外空間空，增加焦平麵的信息量。

除了轉場處的聲畫不同步

，我們都可以在幾個主要人物在回憶和思考的時候
，留守兒童在想象的時候等等，運用聲畫不同步的手法。

請編輯欒慧女士和她的助手發揮你們的智慧，發揮藝術再創造的功能，盡可能讓“遺憾的藝術”接近完美。

十三。聲音的解釋:

1.聲音:孩子用普通話，回到家可以夾雜方言。老人可以用方言
，全片要求台詞少但要好，防止濫用台詞，“說電影”。

2.音樂:主zhu題ti曲qu是shi在zai收shou集ji蘆lu溪xi歌ge謠yao的de基ji礎chu上shang重zhong新xin創chuang作zuo的de。場chang景jing音yin樂le可ke以yi使shi用yong契qi合he不bu同tong時shi代dai的de有you代dai表biao性xing的de流liu行xing音yin樂le，背bei景jing音yin樂le可ke以yi盡jin量liang使shi用yong畫hua中zhong畫hua音yin樂le，簡jian單dan幾ji句ju就jiu好hao。本ben片pian主zhu題ti曲qu用yong的de是shi主zhu題ti音yin樂le的de旋xuan律lv，歌ge詞ci是shi魯lu西xi童tong謠yao。現xian在zai正zheng在zai收shou集ji篩shai選xuan中zhong，具ju體ti的de曲qu調tiao和he歌ge詞ci等deng後hou續xu和he作zuo曲qu敲qiao定ding後hou再zai發fa布bu。

3.聲音:不需要特殊的音效
，大部分都采用了自然的現場真實聲音。

十四。闡述市場預期:

最(zui)後(hou)，除(chu)了(le)創(chuang)作(zuo)，我(wo)還(hai)想(xiang)說(shuo)一(yi)件(jian)事(shi)。對(dui)於(yu)這(zhe)部(bu)電(dian)影(ying)的(de)市(shi)場(chang)期(qi)待(dai)

，我(wo)覺(jiao)得(de)無(wu)論(lun)什(shen)麼(me)類(lei)型(xing)，什(shen)麼(me)題(ti)材(cai)的(de)電(dian)影(ying)，在(zai)當(dang)今(jin)審(shen)美(mei)多(duo)元(yuan)化(hua)，觀(guan)眾(zhong)日(ri)益(yi)細(xi)分(fen)的(de)大(da)環(huan)境(jing)下(xia)

，隻(zhi)要(yao)用(yong)心(xin)創(chuang)作(zuo)，做(zuo)到(dao)最(zui)好(hao)
，一(yi)定(ding)會(hui)有(you)市(shi)場(chang)！我wo們men不bu必bi為wei此ci分fen心xin
，專zhuan心xin創chuang作zuo。特te別bie是shi製zhi作zuo組zu的de同tong事shi們men，請qing全quan力li支zhi持chi我wo們men創chuang作zuo部bu門men的de製zhi作zuo工gong作zuo。不bu要yao被bei玩wan弄nong概gai念nian的de大da數shu據ju分fen析xi等deng社she交jiao信xin息xi所suo幹gan擾rao。我wo們men的de創chuang作zuo部bu門men從cong來lai沒mei有you忽hu視shi市shi場chang去qu創chuang作zuo，也ye在zai商shang業ye意yi識shi的de前qian提ti下xia平ping衡heng藝yi術shu與yu市shi場chang的de關guan係xi。

十五。闡述“元電影”的藝術手法:

在這部影片中，為了最大限度地增加鏡頭的信息量，更多地向經典電影致敬，我決定采用“元電影”的藝術手法。隻要有電視、手機、電腦等新媒體屏幕，就可以播放經典電影或代表性視頻。現在，我簡單說幾個重點。

一張是長途汽車上教練播放的電影光盤。

第二，在魏仁民老師的回憶空中，我們通過在村裏播放露天電影
，向那個時代的電影藝術家和電影放映員致敬。

三、趙大爺回憶知青歲月時播放的電影。

除了元電影，還擴展到了留守兒童用手機觀看的“元視頻”

、“元遊戲”等網絡語境下“視頻信息泛濫”的社會現狀。

以yi上shang是shi我wo對dui這zhe部bu電dian影ying的de藝yi術shu駕jia馭yu和he創chuang作zuo的de總zong體ti要yao求qiu。請qing充chong分fen理li解jie和he體ti諒liang攝she製zhi組zu


，在zai這zhe個ge總zong要yao求qiu下xia，發fa揮hui各ge自zi的de專zhuan業ye才cai能neng。更geng詳xiang細xi具ju體ti的de拍pai攝she要yao求qiu和he藝yi術shu手shou法fa請qing參can考kao分fen鏡jing頭tou劇ju本ben。

希望在接下來的拍攝工作中，我們各部門之間能有更多燦爛的藝術火花，真誠愉快的細節討論和交流。

最後
，讓我們一起努力
，團結一心，把這部電影打造成一部藝術傑作！

謝謝大家！

《鄉村長路》攝製組

導演:馬險峰

庚子在最後一個節日後的第二天就在老家出生了。

2020年2月9日

院線電影《向春》殺青成功，鄉村建設振興。(2)

據悉，主旋律院線電影《向春》於2022年8月19日在房縣順利殺青。

該片由中和生物集團、北京一生長樂文化傳媒有限公司、北京漫爾影業有限公司、炎黃影業發展(武漢)有限公司聯合出品
，北京尹萌百年文化發展有限公司發行，孟鬆監製，知名導演張金華編劇執導，陳欣監製。、黃曉娟、秦立陽
、王陽

、、馬、等眾多知名演員主演，並有全國著名歌手。

影ying片pian主zhu要yao講jiang述shu了le共gong產chan黨dang員yuan王wang超chao賢xian光guang榮rong退tui休xiu，卻que過guo得de並bing不bu舒shu服fu的de故gu事shi。他ta總zong是shi關guan注zhu政zheng策ce。根gen據ju國guo家jia支zhi持chi鄉xiang村cun振zhen興xing的de精jing神shen，他ta決jue心xin把ba家jia鄉xiang的de特te產chan推tui廣guang到dao全quan國guo。雖sui然ran經jing曆li了le種zhong種zhong困kun難nan，但dan他ta最zui初chu依yi然ran不bu變bian，並bing由you此ci引yin出chu了le他ta在zai外wai企qi工gong作zuo的de兒er子zi也ye回hui鄉xiang創chuang業ye的de勵li誌zhi故gu事shi。表biao現xian了le當dang代dai黨dang員yuan對dui社she會hui的de付fu出chu和he感gan恩en的de大da愛ai，是shi真zhen正zheng意yi義yi上shang的de“小人物大情懷”的體現。

張金華，9月24日出生於黑龍江齊齊哈爾，mainland China導演、編劇、製片人。畢業於沈陽音樂學院和北京電影學院。他憑借紀錄片《消失的寶藏》在導演界嶄露頭角，並獲得河南小天使獎宣傳片導演。他是33集愛情
、家庭、鄉村勵誌電視劇《粘豆包》的第一編劇和導演，該劇在多家衛視同步播出，反響熱烈。他是中國著名的全能導演。

院線《鄉村酒》於8月8日(ri)正(zheng)式(shi)開(kai)機(ji)。在(zai)電(dian)影(ying)籌(chou)備(bei)過(guo)程(cheng)中(zhong)，房(fang)縣(xian)政(zheng)府(fu)非(fei)常(chang)重(zhong)視(shi)，多(duo)次(ci)拜(bai)訪(fang)劇(ju)組(zu)，承(cheng)擔(dan)了(le)非(fei)常(chang)重(zhong)要(yao)的(de)協(xie)調(tiao)溝(gou)通(tong)工(gong)作(zuo)。目(mu)前(qian)
，該(gai)片(pian)已(yi)進(jin)入(ru)緊(jin)鑼(luo)密(mi)鼓(gu)的(de)後(hou)期(qi)製(zhi)作(zuo)。